元 王蒙 《溪山风雨图册》 册页 纸本 墨笔， 28.3×40.5cm×10， 故宫博物院藏，其作品写景兴奋，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，推崇林峦郁茂渺茫的厌烦。

这十开册页中，有学董源、巨然法的，山体圆浑，多作“矾头”，长线披麻，浓墨点密集；有学北宋李成的“攒针松”“蟹爪树”的；还有学米芾父子的“米氏云山”的。虽说此册页尚未体现出王蒙个东说念主画风锻练本领的密实、渺茫的格调，相关词翰墨上依然初现元代绘制的旷达、率意。

王蒙是赵孟頫的外孙，而赵孟頫是宋末元初承上启下，创举“字画一体”、纸本“干笔皴擦”的元代文东说念主画风的一代宗匠。王蒙幼承家学，也曾摹仿过无数的五代、宋的画，打下了深厚的翰墨基础。《溪山风雨图册》等于王蒙这一学习本领的记录。王蒙传世的画，据文字纪录稀有十件，但于今为各界公合计真货的，不外十多件，大体为卷轴画，只好《溪山风雨图》是册页。

王蒙（1308－1385），字叔明，号黄鹤山樵、香山居士，吴兴(今浙江湖州)东说念主，外祖父赵孟頫、外祖母管说念昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代着名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的径直影响，其后进而效法王维、董源、巨然等东说念主，空洞出新格调。元末，他作念过“理问”、“长吏”一类的小官，其后因为“遇乱”(指爆发农民举义)，弃官隐居黄鹤山多年。

元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案累赘，死于狱中。

王蒙能诗文，工书道。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面庞。写景兴奋，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，推崇林峦郁茂渺茫的厌烦。山水以外，兼能东说念主物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后东说念主将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

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王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘制的推崇技法。他的专有格调，阐扬时“元气磅礴”、用笔慎重、“纵横离奇，莫辨头绪”。

王蒙一世画了很多隐居图，但内心对退隐和出仕耐久畸形矛盾。因此，他的画气味不如黄公望、吴镇、倪瓒的作品那么安靖洒脱，致使线条中时常知道出不安的厚谊。也恰是由于他不可忘情止俗，是以他对周围的环境愈加样貌，对山川当然的描述，比他们更为尽心竭力。况兼他的技法各类，显得艺术上更为多能。

王蒙的山水画，早年受外祖父赵孟頫的影响，其后又受到画家黄公望的引导， 因此他在接收董巨画法的基础上能自出新意。他的画以稠密见长，况兼笔法变化多，功力深厚。点苔多用胡椒点和破笔点。在画中还心爱点掇东说念主物看成。总之，他的艺术格调是千里郁深秀，强壮华滋。

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王蒙画山水，以董、巨为宗，而自成面庞，亦兼画东说念主物。与倪云林、黄公望、吴镇皆名并有买卖，后东说念主称“元四家”。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘制的推崇技法。他的专有格调，阐扬时“元气磅礴”、用笔慎重、“纵横离奇，莫辨头绪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。

常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余步，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题说念：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。其作品有：《林泉清集图》、《松山书屋》、《湘江风雨图》、《溪山逸趣图》以及《雪霁图》，信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。遗留于今的还有：《青卞隐居图》、《谷口春耕图》、《花溪渔隐图》、《秋山草堂图》、《夏季山居图》等。

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